【內(nèi)容摘要】：如何創(chuàng)造良好的空間感受對(duì)于景觀的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)極其重要。本文通過(guò)探討空間的含義，來(lái)更好的理解景觀空間的含義；結(jié)合景觀空間的構(gòu)成要素分析研究景觀空間的構(gòu)成形式。其中以構(gòu)成景觀空間的建筑、山石等要素為例分析了空間的序列、虛實(shí)、層次。
【關(guān)鍵詞】: 景觀空間 空間序列 空間形式 建筑 山石
現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)龐大，復(fù)雜的綜合學(xué)科相互交叉滲透，融合了社會(huì)行為學(xué)、人類(lèi)文化學(xué)、藝術(shù)、建筑學(xué)、當(dāng)代技術(shù)、心理學(xué)、自然地理等等眾多學(xué)科的理論。是一個(gè)即古老而又嶄新的學(xué)科和具有時(shí)空藝術(shù)性質(zhì)的范疇，它隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，不同的時(shí)代里，有著不同的內(nèi)涵，是一個(gè)創(chuàng)造和積累的過(guò)程。
在景觀的設(shè)計(jì)中，景觀的空間構(gòu)成形式應(yīng)與人的情感感受結(jié)合起來(lái)設(shè)計(jì)，這樣的設(shè)計(jì)才會(huì)更具有價(jià)值性感染力。因此，本文對(duì)景觀空間的構(gòu)成形式進(jìn)行了分析和研究。
1 景觀空間
1.1 空間的含義
在西方，科學(xué)家們把空間理解為一個(gè)三向量的盒子。根據(jù)不同的目的和角度，可把空間分為多種類(lèi)型。如根據(jù)使用者的動(dòng)靜狀態(tài)可分為動(dòng)態(tài)空間和靜態(tài)空間; 根據(jù)組成空間的數(shù)量多少分為多空間和單一空間; 根據(jù)天覆( 也稱(chēng)頂界面) 的有無(wú)分為內(nèi)空間和外空間; 根據(jù)空間的封閉程度分為開(kāi)敞、半開(kāi)敞、覆蓋和完全封閉空間。
1.2 景觀空間的含義
以上我們所說(shuō)的是一般的空間的含義，園林中的各種要素彼此關(guān)系著，組合成一定的空間。那么什么是景觀空間呢？所謂景觀空間指的是人所存在的空間，旨在為人的欣賞景觀、審美而言的空間，是由地面（地平面或水面）、垂直體（植物、建筑等）、頂面（即天空）等構(gòu)成。這種空間的視覺(jué)構(gòu)成從景觀空間來(lái)說(shuō)可以理解為由天空、山、水、植物、石、建筑等等所構(gòu)成，包羅起來(lái)即全景空間。這種空間其目的在于觀賞，因此它的構(gòu)成方式就帶有許多特殊性。
2 景觀空間的序列
空間序列是關(guān)系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的問(wèn)題。園林景觀本身是實(shí)實(shí)在在的空間藝術(shù)，具有多空間、多視點(diǎn)、和連續(xù)性變化等特點(diǎn)。古典造園藝術(shù)的基本指導(dǎo)思想可以用“巧于因借， 精在體宜”兩句話來(lái)概括，為了不落窠臼，十分強(qiáng)調(diào)有法而無(wú)定式。正是在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，各個(gè)園，不分大小，都因條件不同而具有各自的特點(diǎn)。
盡管各個(gè)園的布局因條件不同而千差萬(wàn)別，但既然要形成整體就必然要遵循某些原則而把孤立的點(diǎn)（景）連接成為片斷的線（觀賞路線），進(jìn)而把干條線組織成為完整的序列。其根本易俗就是觀賞路線的組織。有什么樣的觀賞路線，就會(huì)產(chǎn)生與之相適應(yīng)的空間序列形式。要理解空間序列首先應(yīng)了解序列的全過(guò)程和空間系列的。
2.1 序列的全過(guò)程
（1）起始階段：這個(gè)階段是序列的開(kāi)端，開(kāi)端的第一印象在任何時(shí)間藝術(shù)中無(wú)不予以充分的重視，因?yàn)樗�預(yù)示著將要展開(kāi)的心理推測(cè)有著習(xí)慣性的聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。
（2）引導(dǎo)階段：它既是其始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。
（3）高潮階段：高潮階段是全序列的中心，從某種意義上說(shuō)，其他各個(gè)階段都是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達(dá)到頂峰，是高潮階段的設(shè)計(jì)核心。
（4）尾聲階段：由高潮恢復(fù)到平靜，以恢復(fù)正常狀態(tài)是終結(jié)階段的重要任務(wù)，它雖然沒(méi)有高潮階段那么顯要，但也是必不可少的組成部分，良好的結(jié)束又似余音繚繞，有利于對(duì)高潮的追思和聯(lián)想，耐人尋味。
2.2 空間序列的形式
（1）閉合環(huán)形形式
景觀的規(guī)模類(lèi)型不同其觀賞路線也不同，最簡(jiǎn)單的一種是呈閉合的、環(huán)形的觀賞路線，一般的小園多根據(jù)這種形式的觀賞路線來(lái)組織空間序列。 蘇州暢園可以說(shuō)是這種形式的典型代表。蘇州暢園，為一宅旁小園，呈閉合的環(huán)形系列，入園后首先進(jìn)入桐華書(shū)屋前院，這是一個(gè)既小又方正的天井，作為空間系列的開(kāi)始，可起收束視野的作用，過(guò)桐華書(shū)屋入園，借大與小，方正與自由的對(duì)比，洞見(jiàn)豁然開(kāi)朗，氣氛迥然不同，入園后經(jīng)曲廊引導(dǎo)走向園的縱深處，同時(shí)可以窺視西側(cè)園景，穿插于曲廊之中有兩個(gè)觀賞點(diǎn)（延輝成趣亭及方亭），接著來(lái)到主要廳堂留云山房前的露臺(tái)，至此有頓覺(jué)得開(kāi)朗，并可一覽全園景色， 從而形成高潮，過(guò)高潮后轉(zhuǎn)入園的西側(cè)，與東側(cè)相對(duì)應(yīng)也設(shè)有若干觀賞點(diǎn)。至待月亭又可居高臨下俯瞰園景。繼而轉(zhuǎn)入系列的尾聲。
（2）串聯(lián)的形式
以串聯(lián)形式組織空間序列，其特點(diǎn)是：使各空間院落沿著一條軸線一個(gè)接一個(gè)地漸次展開(kāi)。這種類(lèi)型的空間序列由于具有比較明確的空間軸線，故在空間組織上沒(méi)有設(shè)置引導(dǎo)的必要。但為求得統(tǒng)一，還必須突出其中的某個(gè)主題，以期形成高潮。例如例如乾隆花園，盡管五進(jìn)院落大體上沿著一條軸線串聯(lián)為一體，但除了第二進(jìn)外其它四個(gè)院落都采用了不對(duì)稱(chēng)的布局形式；另外，個(gè)院落之間還借大與小，自由與嚴(yán)整，開(kāi)敞與封閉等的對(duì)比，從而獲得抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。
（3）輻射的形式
這種空間序列的特點(diǎn)是：以某個(gè)空間院落為中心，其他各個(gè)空間院落環(huán)繞著它的四周布置，人們自園的入口經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)首先來(lái)到中心院落，然后再由這里分別達(dá)到其他各個(gè)景區(qū)。中心院落由于位置比較適中，又是連接整個(gè)景區(qū)的樞紐，因而在整個(gè)空間序列中占有特殊地位，若稍加強(qiáng)調(diào)便可成為全園的重點(diǎn)。例如北海畫(huà)舫齋，以四棟建筑及連廊形成全院的中心庭院，位置適中，方方正正，通過(guò)它可以分別進(jìn)到其他各叢書(shū)小院。而環(huán)繞在其周?chē)�的小院剛好形成北海�?huà)舫齋中心庭院的延伸，這樣北海畫(huà)舫齋就形成了一個(gè)完整的空間序列。
3 景觀空間的虛實(shí)
空間的虛實(shí)，不同于文學(xué)、電影、繪畫(huà)等的虛實(shí)。空間的虛就是“無(wú)”，人可存在其中；空間的實(shí)就是“有”，就是實(shí)體。
虛與實(shí)是一隊(duì)既抽象又概括的范疇。《浮生六記》曾指出： 園林的妙處不僅在于迂回曲折，而且還表現(xiàn)在虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或深或淺。例如以山與水來(lái)講，山為實(shí)，水為虛；以山本身來(lái)講，突出的部分為實(shí)，凹入的部分為虛；以建筑來(lái)講，粉墻為實(shí)，廊以及門(mén)窗空洞為虛……，虛與實(shí)既對(duì)立又相輔相成，只有是虛實(shí)之間互相交織穿插而達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，才能使園林建筑具有輕巧玲瓏的外觀。
3.1 建筑的虛實(shí)
就建筑本身來(lái)講，虛所指的是空間，實(shí)所指的則市體形。就建筑體形和整體里面組合來(lái)看虛實(shí)關(guān)系的處理，在古典園林中，構(gòu)成建筑立面的要素也可以分為虛、實(shí)兩大類(lèi)。實(shí)的部分主要是墻垣，對(duì)于江南園林來(lái)講就是白粉墻，它在立面處理中占有特別重要的地位。虛的部分主要是門(mén)窗孔洞以及透空的廊子，它與粉墻之間所構(gòu)成的虛實(shí)對(duì)比異常強(qiáng)烈，還有些是介于兩者之間，可看作半虛半實(shí)的要素，可起調(diào)和與過(guò)度的作用，如漏窗、隔扇。園林建筑的立面處理常可借此三種要素的巧妙結(jié)合而獲得優(yōu)美動(dòng)人的效果。
就整個(gè)景區(qū)來(lái)講，以留園中部分析為例。留園中部景區(qū)，其東部主要是借曲溪樓，西樓以及五仙峰館等建筑的組合而形成整體立面的，由于墻面所占的比重甚大，所以實(shí)的要素處于主導(dǎo)地位。有綠蔭，明瑟樓，涵碧山房等建筑組成的南立面，情況就大不相同，在這里空廊、隔扇所占的比重很大，因而虛的要素處于主導(dǎo)地位，所以就整個(gè)景區(qū)來(lái)看，東部立面和南部立面便構(gòu)成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。
就每一個(gè)立面來(lái)講，盡管東部立面以實(shí)為主，但由于在蝕的墻面上又開(kāi)了一些門(mén)窗孔洞，因而實(shí)中有虛，而南部立面雖然以虛為主，卻又在其中嵌入了少量的粉墻，使之虛中有實(shí)，這樣，東、南立面之間，既保持了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，但又由于對(duì)比中使虛、實(shí)兩種要素有所滲透、交織、穿插 ，于是給人的感覺(jué)就不顯得突、生硬了。
就同一個(gè)立面來(lái)講，也可以按虛實(shí)處理不同而劃分為若干段落，有的段落以實(shí)為主，實(shí)中有虛，而另外一些段落則以虛為主。，虛中有實(shí)。如揚(yáng)州小盤(pán)古東部立面，其兩端以實(shí)為主，實(shí)中有虛，而中部則是以虛為主，虛中有實(shí)。正是由于虛實(shí)對(duì)比的關(guān)系異常分明，所以整體效果就顯得生動(dòng)活潑。
3.2 山石的虛實(shí)
以山石來(lái)看，借堆山疊石，不僅從外部看可以再現(xiàn)大自然界的峰巒峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且從內(nèi)部講還可以形成虛空的溝澗洞壑，從而造成盤(pán)回不盡和撲朔迷離的幻覺(jué)。為此，凡規(guī)模較大的堆山疊石，多同時(shí)著眼于這內(nèi)、外兩方面的處理，以期把實(shí)的峰巒峭壁與虛的溝澗洞壑巧妙地結(jié)合為一體。例如蘇州環(huán)秀山莊，作為私家園林其規(guī)模是不大的，然而就在這樣有限的空間內(nèi)，竟然能夠使人感到曲折不盡和變幻莫測(cè)，實(shí)有賴(lài)于巧妙地借堆山疊石而使山池縈繞，路徑盤(pán)回，特別是峽谷、溝澗縱橫交織和洞壑的曲折蜿蜒。在規(guī)模較大的園林中，以山石形成的洞壑，不僅從平面上看極盡迂回曲折之能事， 而且從高程上看還力求回環(huán)錯(cuò)落。人在其中猶如置身迷宮，時(shí)而登臨峰巒之顛，時(shí)而沉落于幽谷之底，自下往上看峰巒疊嶂， 自上往下看溝壑盤(pán)紆，身臨其境，真像是走進(jìn)了深山峻嶺。
4 景觀空間的層次
4.1 滲透與層次
空間的滲透與層次的變化，主要是通過(guò)對(duì)空間的分隔與聯(lián)系的關(guān)系處理所造成的。利用空間的滲透可借豐富的層次變化極大地加強(qiáng)景的深遠(yuǎn)感。例如某一對(duì)象，直接的看和隔著一重層次去看其距離感是不盡相同的，倘若投過(guò)許多重層去看它， 盡管實(shí)際距離不變，但給人感覺(jué)上的距離實(shí)際要遠(yuǎn)的多。運(yùn)用空間層次的變化可造成一種極其深遠(yuǎn)和不可窮盡的感覺(jué)。留園入口部分空間處理，自古木交柯向西透過(guò)門(mén)洞，窗口看綠陰及華步小筑庭院，特別由于又穿過(guò)以柱、欄桿、掛落組成的兩重“框鎘”，從而使空間顯得更加深遠(yuǎn)。
被分隔的空間本來(lái)處于靜止的狀態(tài)，但一經(jīng)連通之后，隨著相互之間的滲透，若似各自都延伸到對(duì)方中去，所以便打破了原來(lái)的靜止?fàn)顟B(tài)而產(chǎn)生一種流動(dòng)的感覺(jué)。我國(guó)古典園林實(shí)踐中的所謂的“步移景異”與之相呼應(yīng)。“步移”標(biāo)志著運(yùn)動(dòng)，含有時(shí)間變化的因素，“景異”則指因時(shí)間的推移而派生出視覺(jué)效果的改變。簡(jiǎn)單的講就是只要人的視點(diǎn)一改變，所有景物都改變了原有狀態(tài)以及相互之間的關(guān)系。可以簡(jiǎn)單的從窗口的設(shè)置來(lái)分析一下空間滲透與層次變化所產(chǎn)生的視覺(jué)效果。
4.2 起伏與層次
立面的起伏是借高低錯(cuò)落的外輪廓線來(lái)表現(xiàn)的，很多時(shí)候這種起伏變化不止一個(gè)層次。依靠疏與密的對(duì)比與變化，誠(chéng)然可以產(chǎn)生韻律與節(jié)奏感，然而，具體到園林建筑的立面組合，它只能說(shuō)是形成韻律與節(jié)奏的必要條件，而不是充分條。這就是說(shuō)除使建筑物疏密相間的排列外，還要運(yùn)用起伏和層次的變化來(lái)加強(qiáng)整體立面的韻律與節(jié)奏感。
園林建筑，由于組合上的自由靈活，常可使其外輪廓線具有豐富的層次和起伏變化。借這種變化，可以極大地加強(qiáng)整體立面的韻律節(jié)奏感。蘇州網(wǎng)師園東里面，可以分為三重層次：以水榭、連廊、射鴨郎所形成的中景層次；以住宅側(cè)墻所形成的背景層次；以臨空的山市、小山叢桂軒所形成的近景層次，三者即和諧相處又各有起伏變化，從而形成多層次的韻律節(jié)奏感。
5 小結(jié)
人的活動(dòng)發(fā)生于空間之中，人的一切知覺(jué)與感官體驗(yàn)都與周?chē)�的景觀空間的構(gòu)成形式密不可分。不同的景觀空間構(gòu)成形式可創(chuàng)造出不同的景觀效果。正是由于人們不同的需求對(duì)于景觀空間要求的懸殊差異，使設(shè)計(jì)師必須充分考慮人的感受與景觀空間的關(guān)系，針對(duì)人的感受與需求賦予景觀空間以恰當(dāng)?shù)臉?gòu)成形式。
在本論文中，通過(guò)對(duì)空間構(gòu)成要素如：建筑、山石等的組合形式進(jìn)行具體分析，得出人的感受與其景觀空間構(gòu)成形式的關(guān)系。
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